Эдгар Дега - Мадам Теодор Гобиллар

В 1864 году Тибурс Моризо был назначен на руководящую должность в ревизионной службе французского правительства и вместе с женой Корнелией, сыном Тибурсом и тремя дочерьми Ив, Эдмой и Бертой переехал в "очень простой дом" на улице Франклина "с дверями на первом этаже, ведущими в красивый сад с большими тенистыми деревьями". Живопись была главным досугом семейства. Тибурс построил в саду мастерскую для своих дочерей, и на улицу Франклина съезжался целый кружок художников: Пюви де Шаванн, Стивенс, Фантен-Латур, а позднее Мане. Мане и Моризо быстро подружились, и, вероятно, именно на "вечерах в четверг" у мадам Огюст Мане они познакомились и с Дега, который, несмотря на первоначальные сомнения относительно Берты, был неравнодушен к богемному обаянию этой доброй буржуазной семьи. Вскоре после встречи с ними Дега приступил к портрету Ив, старшей дочери. Ив была замужем с 1866 года за Теодором Гобилларом, бывшим офицером, который потерял руку в Мексике и получил должность сборщика налогов сначала в Кемперле, а затем в Миранде, куда его перевели весной 1869 года. Ив, следуя за мужем, остановилась по пути в Париже на несколько недель, и Дега воспользовался возможностью написать портрет молодой женщины. Благодаря семейной переписке, которая дает несравненный отчет о прогрессе картины, можно проследить работу Дега от первоначального эскиза до завершенного холста.

Во—первых, сухое замечание Берты Моризо своей сестре Эдме Понтильон в письме от 22-23 мая 1869 года: "Месье Дега сделал набросок Ив, который я нахожу посредственным", расширено более интересными деталями. "Знаете ли вы, что месье Дега без ума от лица Ив и что он пишет ее эскиз? Он собирается перенести рисунок из своего альбома на холст. Странный способ рисовать портрет!" Месяц спустя, 26 июня Ив сама написала Берте и, извинившись за то, что пренебрегла ею, обвинила Дега, который "отнимал у меня все время", добавила: "Рисунок, который месье Дега писал со мной последние два дня, действительно очень красив, правдоподобен, деликатен, и неудивительно, что он не мог оторваться от своей работы. Сомневаюсь, что он сможет перенести его на холст, не испортив. Он объявил маме, что на днях вернется, чтобы нарисовать уголок сада." Несмотря на неминуемый отъезд Ив в Лимож и постоянные приезды и отъезды по этому случаю, "Дега занял наши последние минуты" в Париже. "Этот оригинал появился во вторник", - любезно отметила мадам Моризо. "На этот раз он приготовил большой лист бумаги и приступил к работе над головой пастелью; казалось, он рисует очень мило и с большим мастерством".

Поводом для всей этой работы было увлечение Дега странным лицом Ив Гобиллар - с выдающимися скулами, квадратной челюстью и тонкими губами, заостренным и слегка вздернутым носом, глубокими складками по обе стороны рта. В ее лице не было ничего красивого, и, в отличие от сестры Берты, она не была "роковой женщиной" - эпитет, который распространился, когда "Балкон" Мане с позировавшей Бертой был выставлен в Салоне того же года. В течение месяца с небольшим Дега несколько раз посещал дом на улице Франклина. Он приходил, когда у него была свободная минутка и когда Моризо могли принять его; он работал не в священной тишине студии, а в повседневном беспорядке обитаемого и шумного дома. "Вчера он попросил меня уделить ему час или два в течение дня", заметила мадам Моризо в конце июня. "Он пришел на обед и остался на весь день. Казалось, ему понравилось то, что он сделал, и он был зол, что ему пришлось оторваться от этого. Он действительно работает легко, потому что все это происходило на фоне визитов и прощаний, которые не прекращались в течение этих двух дней." Месяцем ранее Берта Моризо уже писала по поводу первого рисунка: "Он все время болтал, пока писал его". Ив и ее мать восхищались его легкостью, одна находила рисунок "действительно очень красивым, точным и нежным", а другая отмечала, что пастель была "симпатичной", и что он "рисовал с большим мастерством". Только Берта проявила некоторую сдержанность, считая первый рисунок с Ив "посредственным". Она также сообщила о едких замечаниях Мане по поводу Дега и была довольно сурова к нему: "Я, конечно, не считаю его личность привлекательной; у него есть остроумие, но не более того". Однако через год она искупила свою вину, назвав пастельный портрет Ив, выставленный в салоне, "шедевром". Наконец, следует отметить, что вскоре Берта должна была написать двойной портрет своей матери и сестры Эдмы Понтильон, сидящих на том же диване и под тем же зеркалом, что и на полотне Дега.

Серия набросков, сделанных с натуры, демонстрирует связанность и чувство прогрессии, чего нельзя сказать о настоящей работе, кажущейся не завершенной. Возрастающая точность, с которой Дега рисовал лицо Ив, превратила пастель в поразительный портрет и, как ни странно, привела к холсту, на котором отчетливые и характерные черты модели неясны, оставляя только легко узнаваемую костную структуру лица. Даже платье, которое так подробно изображено на рисунках - с пуговицами, кружевами и оборками, становится не более чем контрастом между непрозрачностью и прозрачностью тканей. Гостиная Моризо, чью обстановку и планировку Дега так точно указал на рисунке - комната с большими занавешенными окнами, отделенная от сада прихожей и салоном, на стене которой висит холст, теперь обрезана значительно ниже потолка и состоит только из череды плоскостей, которые трудно различить, между тем как изображение в зеркале, ранее столь четкое, теперь представляет собой неразборчивое сочетание белого и коричневого. Только отдаленный сад виден все еще отчетливо - с густой листвой каштанов и лужайкой, усыпанной красными лепестками. В этой гармонии коричневого цвета сад - единственная нота цвета, чьи зеленые тона оттеняют профиль Ив, подобно ярким задним планам, иногда встречающимся на портретах эпохи Возрождения.