Альфред Сислей - Дорога к Машине, Лувесьен

Творчество Сислея соединяет два мира. С одной стороны, он явно принадлежал к яркому движению импрессионистов, существовавшему в то время во Франции, и испытал особое влияние Мане. С другой стороны, есть основания полагать, что на его картины оказали влияние британские художники Тернер и Констебл. "Дорога к Машине, Лувесьен" - картина, в которой воплощен характерный подход Альфреда Сислея к пейзажу. Это безошибочно узнаваемое произведение импрессионизма, в котором цветовые пятна используются для формирования ощущения места, а не для создания точных деталей.

При ближайшем рассмотрении оказывается, что она состоит из маленьких, простых мазков, и все же, глядя на картину, зритель мгновенно переносится в то место: серия ловких штрихов создает ряд деревьев, набор абстрактных форм превращается в дома, несколько размытых цветных линий - в солнечный свет. Россыпь маленьких капель, мерцающих на земле, напоминает мать и дитя, занятых своей повседневной работой. В этом сама душа импрессионизма. Композиция строгая, выстроена почти с геометрической точностью, перспектива продумана настолько четко, насколько это возможно, взгляд зрителя направлен в определенную точку на заднем плане. Результат получается привлекательным и незабываемым: непринужденность импрессионизма контрастирует со строгостью и точностью общего построения, создавая яркое и мощное сочетание.

На картине изображена дорога Ла Машин, спускающаяся по склону холма к Сене от Вуазен-Лувесьен к деревушке Марли и Буживаль, где находилась Машина Марли, перекачивавшая воду из реки в акведук Лувесьен. Крыши домов Круасси-сюр-Сен и, возможно, Шату изображены за Сеной. Территория замка, построенного при Людовике XIV и подаренного Мадам дю Барри в 1769 году Людовиком XV, изображена справа. Слева находится частокол, защищавший жилые дома для персонала водопроводной компании, примыкающий к деревьям без листьев, посаженных прямым рядом. Сислей создал свой холст зимой. Ясность неба, обостряющая ощущение холода, контрастирует с коричневыми тонами земли, которые усиливаются падающим светом.

Дорога, теряющаяся на горизонте, одна из любимых тем Сислея. Часто именно она соединяет передний план с дальним и помогает прорвать пространство, отсюда и очень успешное воздействие перспективы. Здесь иллюзия третьего измерения создается особенно эффектно благодаря дороге, идущей перпендикулярно поверхности картины. Ряд деревьев придает ритм композиции и подчеркивает ощущение глубины, в то время как набор линий создается благодаря вертикалям стволов, которые повторяются горизонталями теней. Небольшой подъем по дороге используется для создания слегка смещенной от центра точки схода и получения вида с высоты птичьего полета на залитый солнцем фон. Эта структура позволяет художнику организовать пространство своего пейзажа, соблюдая поэтапность различных планов. Наконец, как это часто бывает, Сислей очеловечивает свой пейзаж, вводя в него несколько маленьких фигур в стиле Яна Бартолда Йонгкинда.

"Дорога к Машине, Лувесьен", мало чем отличается от знаменитой картины "Аллея в Мидделхарнисе", хранящейся в Национальной галерее в Лондоне, нарисованной Мейндертом Хоббемом в 1689 году, которую Сислей смог увидеть во время своего юношеского пребывания в Лондоне. Но в картине заметны и другие влияния. Идея композиции, несомненно, унаследована от Коро, в то время как преобладающее внимание, уделяемое небу, принадлежит мастерам голландского пейзажа семнадцатого века, таким как Рейсдал. Тем не менее, Сислею прекрасно удается передать яркость сельской местности Иль-де-Франс.

Работа является частью темы, сосредоточенной вокруг всей системы, связанной с Машиной Марли. Сислей изобразил Машину Марли, акведук Марли на двух полотнах и зимний вид на мост, который пересекает видимую часть трубопровода, поднимающего воду от машины к акведуку. Сислей вернулся к этой теме через год, чтобы написать картину "Снег на дороге в Лувесьен", на которой запечатлен тот же вид под снегом, но с большим акцентом на замок. "Дорога к Машине, Лувесьен" была представлена на Всемирной выставке 1900 года и, возможно, на второй выставке импрессионистов. Репродукция картины в натуральную величину выставлена с 1990-х годов на месте ее создания. Пейзаж практически не изменился с момента создания картины. Здание замка, его окружающая стена, деревья в парке и те, что выстроились вдоль дороги, все еще присутствуют.