Поль Сезанн - Мадам Сезанн в красном платье

Сезанн, один из великих мастеров импрессионизма, сумел запечатлеть красоту повседневной жизни с уникальной чувственностью. Его техника рисования, характеризующаяся смелыми мазками и тонким использованием света, мастерски воплощает сюжеты в жизнь. Его яркий и насыщенный цвет бросается в глаза и создает страстную атмосферу.

В работе "Мадам Сезанн в красном платье" художник предлагает нам интимный и в то же время сложный взгляд на свою жену Гортензию Фике, которая была музой и моделью на протяжении всей его карьеры. Работа воплощает в себе суть его живописного стиля, характеризующегося исследованием света, цвета и формы, фундаментальных элементов, которые сделали его одной из самых влиятельных фигур на переходном этапе между импрессионизмом и кубизмом. Композиция картины сосредоточена на фигуре мадам Сезанн, сидящей в обстановке, подчеркивающей неподвижность и почти монументальный вид. Ее осанка, прямая и достойная, контрастирует с мягкостью ее красного платья, важным элементом, который становится центром внимания работы. Платье, яркое и полное жизни, не только выделяется визуально, но и служит символом страсти и сложности отношений между художником и его моделью. Сезанн запечатлел детали этого платья, сделав каждую складку и каждый оттенок с удивительной точностью. Свет отражается от складок ткани, создавая диалог между формой и цветом.

Богатая тяжелая ткань шторы справа, зеркало над камином слева и темно-красная полоса, окаймляющая деревянные панели, указывают на обстановку квартиры, которую Сезанн снимал с 1888 по 1890 год по адресу Набережная Анжу 15, Париж. Мари-Гортензия Фике была бывшей натурщицей художника. Они познакомились в 1869 году в Парижской художественной школе. Некоторые художники использовали это место для рисования и встреч с моделями, которые раньше там работали. Мари-Гортензия, в основном, работала переплетчицей и книготорговцем, а моделью подрабатывала всего лишь на полставки.

Художник и Фике начали встречаться. Сезанн боялся своего отца-банкира, так как тот мог поставить под угрозу его содержание и карманные расходы, и поэтому художнику пришлось около 17 лет скрывать свою связь с Мари-Гортензией от своей семьи и друзей. В конце концов они поженились, к тому времени у них был сын по имени Пол, который родился в 1872 году. Большую часть своей супружеской жизни пара жила раздельно, но, к сожалению, позже развелась. Считается, что Сезанн женился на ней для того, чтобы сделать своего сына законным наследником семейного состояния.

Физиологическая дистанция между женой и мужем отражена во всех ее портретах. Художник создает впечатление, что его жена погружена в себя, грустна, скучает и отстранена. Чаще всего она изображается у себя дома, в застегнутом на все пуговицы платье и с пробором посередине. В ее простоте есть что-то привлекательное. Фике совсем не похожа на большинство своих современниц на картинах импрессионистов, которые проводят свои дни на пикниках и лодочных прогулках, солнечный свет согревает их гладкую кожу, а длинные красивые платья развеваются на ветру. Мадам Сезанн, напротив, выглядит так, как будто она редко выходит из дома. Несмотря на их непростой брак, большинство картин Сезанна, на которых изображена его жена, как правило, свидетельствуют о ее необычайно важной роли в его творческом развитии и жизни. Он написал двадцать семь портретов своей жены, и ни на одном из них она не улыбается. Гортензия - смиренная женщина, которая готова к многочисленным сессиям позирования, какими бы утомительными они ни были.

Существует четыре портрета мадам Сезанн в красном платье, в которых четкая и уверенная композиция не менее значима, чем гармония цвета. В данную картину, самую сложную и амбициозную из четырех портретов как по цвету, так и по композиции, был добавлен четвертый цвет, составной сине-зеленый и ряд объектов: занавес, присутствующий на "Марди Гра", и камин с зеркалом и щипцы. Парадоксально, но четвертый цвет упрощает задачу, потому что в нем сочетаются две дополнительные пары, это синий-желтый и зеленый-красный, но картина остается сложной и внушительной, ее геометрия требует постоянного внимания. Композицию можно рассматривать как взаимодействие вертикальных прямоугольников и наклонных органических форм или как серию все более и более наклонных форм, которые начинаются с того, что стоят слева, постепенно открываются вправо, пока не упираются в массивный занавес. В этом построении фигура мадам Сезанн занимает основное место, она одновременно наклоняется и сидит прямо, она находится в центре внимания, доминируя своими крупными формами, простым овалом рук и красным цветом платья. Гортензия показана с несколько отсутствующим взглядом, как будто смущенная своими руками, которые она прижимает к платью. Она одета для позирования, и ее удлиненная голова придает ей элегантность.

Что касается техники, Сезанн использует мазок кисти, который подчеркивает текстуру и объем. Мазки заметны и продуманны, что придает произведению почти тактильное ощущение. Этот стилистический выбор не только раскрывает его творческий процесс, но и способствует размерности изображаемой фигуры. Сезанн превращает плоскую поверхность холста в пространство глубины, запечатлевая телесность своей жены с мастерством, выходящим за рамки простого портрета.